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Un peu d'histoire

A l'origine fut le Big Bang... La reconstruction de Brest est déjà bien avancée en 1947 lorsque, le 28 juillet, survient en rade l'explosion de l'Ocean Liberty, un Liberty Ship chargé de nitrate d'ammonium. Le quartier de Saint-Marc est gravement touché. De nombreuses initiatives voient le jour pour venir en aide aux sinistrés.Yann Camus, sonneur de binioù qui tenait alors le "Café du Bot" près de l'église de Saint-Marc, entreprend une tournée dans le Finistère pour collecter des fonds avec quelques sonneurs rassemblés à son initiative, en compagnie du Cercle Celtique de Brest emmené par Pierre Jestin.C'est l'acte fondateur de la Kevrenn Brest Sant-Mark. Dès lors, l'activité de la Kevrenn est à l'image de la ville : un chantier.Les lieux de répétitions en témoignent : situés sur la ligne de front des bulldozers, ils font des sonneurs brestois les derniers occupants de locaux voués à la démolition (caserne Fautras, Satos, Librairie de la Cité, Nouveau Théâtre, ...)Sur les ruines de la culture rurale bretonne, il faut se forger une identité urbaine tournée vers l'avenir et vers les autres, et on ne s'embarassera pas des attaches du passé, en dehors du choix, plus ou moins conscient, de préserver l'essentiel : notre langue et la musique qui s'y rattache.En 1950, un "pipe-band" venu de Glasgow, ville bienfaitrice, inspirera aux dirigeants du groupe la fondation du Bagad sur des bases plus rigoureuses. Délaissant ses instruments d'origine, la Kevrenn se dote, en 1954, de cornemuses et d'une batterie écossaises, grâce à un prêt consenti par la Chambre de Commerce. Dès que le cœur de la cité s'est remis à battre, la Kevrenn est de toutes les cérémonies: elle ouvre ou clôture le défilé de la Fête des Ecoles ou celui du Festival des Cornemuses. Elle anime les fêtes de quartier, les kermesses, les inaugurations, ... Elle sonne le coup d'envoi de grandes rencontres sportives, au départ du Tour de France ou du tour du monde de la Jeanne d'Arc... Elle fréquente les salons de l'Hôtel des Voyageurs, ou de la Préfecture Maritime en attendant le retour de la Musique des Equipages de la Flotte. Vient alors le temps des apprentissages...Marcel Ropars, frère de Loeiz - l'artisan du renouveau de la culture populaire traditionnelle -, dispense une formation axée sur la connaissance du patrimoine musical et culturel breton.Henri Léon se rend en Ecosse pour apprendre à bien jouer de ces "bag-pipes". Il en revient diplômé du College of Piping, et se met aussitôt à enseigner son savoir. Un accident de cyclomoteur lui est fatal en 1962. Une rue située près du Lycée Amiral Ronarc'h porte aujourd'hui son nom, en témoignage de son enseignement de la cornemuse dont ont bénéficié les meilleurs "pipers" du moment, dont Alan Stivell-Cochevelou.A l'inverse, les batteurs profitent de la venue à Brest de Bobby Mac Gregor pour enregistrer ses cours et mettre au point une méthode d'apprentissage adaptée aux besoins de l'époque.Avec de tels formateurs, le groupe ne tardera pas à obtenir des résultats de premier plan aux concours de bagadoù organisés à Brest dans le cadre du Festival des Cornemuses.En 1965, la Kevrenn rompt davantage encore avec le passé rural en abandonnant le costume de Plougastel-Daoulas, qu'elle portait jusqu'alors. Elle adopte un costume plus ancré sur les rives de la Penfeld, dont la maquette fut réalisée par Jim Sévellec, peintre brestois artisan du Musée de la Tour Tanguy. Dès le milieu des années soixante, la Kevrenn s'implique fortement dans le travail musical de fond qui verra une progression technique importante s'opérer dans les bagadoù.Dans le cadre du Festival des Cornemuses de Brest, puis à Lorient dans le cadre du Festival Interceltique, la Kevrenn s'impose à de nombreuses reprises, par une démarche originale qui allie l'innovation technique et la qualité des arrangements dus à des musiciens membres du groupe comme Alain Trovel, ou extérieurs, comme Pierre-Yves Moign.En 20 ans, elle remporte ainsi 11 fois le titre de Champion de Bretagne, face à des challengers de talent, en particulier le Bagad Bleimor - tenant d'une approche traditionnelle -, et la Kevrenn de Rennes sur une ligne plus harmonisée. En 1975, la Kevrenn décide de faire une pause dans le travail de compétition, jugé astreignant, afin de pouvoir se consacrer à une mise en valeur de son projet musical. Celui-ci vise à élargir le spectre sonore du bagad, et sera par ailleurs davantage tourné vers le grand public. Dans cette optique, plusieurs évolutions importantes sont amorcées, parmi lesquelles : l'adjonction d'un clavier (un orgue électronique au départ), qui apportera à l'ensemble un meilleur équilibre dans les basses; la création d'un groupe de danse, qui proposera une illustration visuelle de la musique de la Kevrenn. Il est doté d'un costume de scène également contemporain, et certains musiciens y participeront activement. L'ensemble se produit dans cette nouvelle formule, en particulier à l'occasion du Festival des Cornemuses de Strakonice en août 1975, auquel la Kevrenn a déjà participé en 1969 et 1972. L'expérience séduit, et amène la Kevrenn à envisager de nouvelles expériences. En 1976,à l'issue d'une ultime participation au Concours de Lorient, le groupe décide de quitter à la fois la compétition et la fédération des bagadou BAS, et adopte un fonctionnement totalement autonome afin de se consacrer pleinement à la réalisation de son projet musical.Il s'agira en effet de faire admettre que le terme de concert peut s'appliquer à un ensemble de musique bretonne. Le concept est original (voire audacieux) à l'époque, et vise à promouvoir auprès des organisateurs et du public une meilleure valorisation d'une musique de bagad voulue plus accessible. A partir de 1976, la programmation de la kevrenn privilégie l'ouverture, favorisant ainsi les rencontres et expérimentations avec d'autres instrumentistes. Une expérience importante est menée en 1980 avec la Musique des Equipages de la Flotte, qui tente d'intégrer bagad et harmonie. Un disque 33 tours est enregistré à cette occasion, qui réunit des arrangements d'airs traditionnels et des compositions créées spécialement, notamment par Alain Trovel et par Christian Desbordes. Les années 80 verront se réaliser, dans le même esprit, différentes confrontations visant à développer la capacité de la Kevrenn à maîtriser une production scénique en collaboration avec d'autres artistes: Melaine Favennec, qui amène une expérience rythmique décisive au travers de fusions "jazzistiques", Bleizi Ruz et Dominique Molard, Gwalarn, ... seront autant de partenaires différents et catalyseurs de projets. C'est aussi une période de tournées étrangères fréquentes, en particulier en Galice (Ortigueira, La Corogne, Vigo, ...), mais également en France (Confolens, Bayonne, Rochefort, ...), et toujours Strakonice (75, 80, 89...) ! La Kevrenn n'en délaisse pas pour autant l'élargissement de son public local et régional, puisque le groupe se produit, en saison et aussi par choix hors saison, à raison d'une douzaine de prestations par an devant des auditoires très variés. Dans les années 90, le groupe a atteint une certaine maturité dans une formule intégrant claviers, percussions (élargies au-delà de la batterie écossaise), et valorisant à chaque fois que possible les compétences internes (uileann-pipe, flûtes...). Le répertoire s'oriente délibérément vers des compositions originales, qui exploiteront les ressources disponibles.De 1991 à 1993, la Kevrenn participe par ailleurs au projet de "La Passion Celtique" (120 musiciens et choristes), composition musicale de Christian Desbordes pour le spectacle théâtral d'Ar Vro Bagan. En 1997, la kevrenn décide de concentrer ses efforts sur la formation et l'intégration, et lance le bagadig . Le 50ème anniversaire du groupe est par ailleurs l'occasion d'un nouveau spectacle ("Hier et Demain"), réunissant de nombreux partenaires musiciens et compositeurs, et permettra également de jeter les bases du premier "Printemps des Sonneurs", qui pour des raisons de calendrier aura en fait lieu début 1998.



BREST SANT MARK

Kevrenn

Contacts kevrennsantmark@gmail.com Ecole Levot 24, Rue Sully Prud'homme ( Quartier Sanquer) 29200 BREST Présidence : Jéremy Guizien 06 61 50 71 26 jeremyguizien@hotmail.com Formation : Erwan Guillou 06 84 34 30 11 erwanguillou830@gmail.com Prestations : Yoran Hervé 06 17 53 76 04 yoranrv@gmail.comMerci à nos partenaires !